Blog de Allan Tépper, en castellano

Cómo tratar el 25PsF y 29.97PsF con Final Cut Pro X

En las partes 1 al 3 de la serie El flujo del trabajo faltante del PsF, presentamos los términos PsF benigno y PsF maligno y revelamos el estatus PsF de varias cámaras AVCHD de tres fabricantes. En Nº 4, hicimos lo mismo con varias grabadoras. En Nº 5, revelamos cómo un fabricante ofrece su solución “de curita” vía sóftwer para contrarrestar las señales hostiles suministradas por HDMI de algunas cámaras. En Nº 6, publiqué una carta abierta a todos fabricantes de cámaras AVCD profesionales. En Nº 7, cubrí cómo tratar el PsF en una secuencia progresiva en Premiere Pro CS5.5. En el Nº 8, revelé cómo el sóftwer ClipWrap es una excelente solución para muchos editores Mac. En el Nº 9, describo cómo tratar el PsF con Adobe Premiere Elements 10. Ahora en la parte Nº 10, cubriré cómo tratar el 25PsF y el 29.97PsF con Final Cut Pro X. Lee el artículo completo gratuitamente (en inglés) en la revista ProVideo Coalition.

Por si aún no te habías enterado: Apple acaba de establecer el iPad (2012) como una videocámara HD útil (entre muchas otras cosas) En aquella época cuando la fotografía fija se hacía con cámaras de formato grande (ej. 4×5), se utilizaba una tela (o manta) opaca, con el fin de de tapar la parte trasera de la cámara y la cabeza y hombros del fotógrafo para excluir toda la luz salvo la que pasaba por el lente. En el caso de la fotografía fija con una cámara fotográfica 4×5, era principalmente para ayudar al fotógrafo a enfocar. En el caso de un iPad de pantalla ultra reflectiva utilizado al aire libre para grabar video HD, hará falta la tela opaca inclusive para ver la pantalla adecuadamente para componer, asignar el objeto clave para el foco automático y exposición… e inclusive para iniciar y detener la grabación. En este artículo, cubriré lo que tiene en común un iPad con una cámara fotográfica 4×5, mostraré una montura para iPad, una tela opaca comercializada para la fotografía fija… y haré una petición a FiLMIC PRO, Hoodman USA y Zacuto.

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Recientemente tuve el placer y el honor de volver a ser invitado por Hewlett Packard a su rueda de prensa del 2012, donde pude conversar con Jacob Rósenberg, CTO de los Hermanos Bandito (“Bandito Brothers” con su nombre oficial en inglés), la productora que creó el largometraje Act of Valor. Jacob fue uno de diversos invitados de HP que dieron presentaciones a los periodistas que asistimos. Describió varios de los aspectos técnicos de la producción de Act of Valor, incluyendo las herramientas utilizadas (la cámara, estaciones de trabajo, sóftwer y monitores) que resumiré en este artículo, junto con la sorpresa sobre el espacio de color elegido por los hermanos Bandito.

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Una mejoría para las opciones de grabación interna, junto con una desilusión para la grabación externa

La versión segregada 59.94Hz de la Lúmix DMC-GH2 de Panasonic (GH2) originalmente ofrecía sólo dos combinaciones de modos progresivos AVCHD internos: 1080p23.976 (común pero imprecisamente conocido como “24p”) y 720p59.94 (común pero imprecisamente conocido como “60p”). Con la actualización a la versión 1.1 del fírmwer, Panasonic agregó un modo 29.97PsF AVCHD a 24Mb/s a la versión segregada 59.94Hz de la cámara (junto con algunas otras mejorías) y después de la actualización, la GH2 afortunadamente puede grabar AVCHD internamente a 29.97 cuadros por segundo. Lamentablemente, lo que ya era desafortunado con su salida HDMI antes y ahora es peor después de esta actualización como descubrí al probar la grabadora PIX 220 de Sound Devices con la GH2 (y otras cámaras) Esto es irónico tomando en cuenta que Panasonic originalmente anunció la GH2 como una cámara con salida HDMI limpia y grabable. Este artículo explicará que significa esto en detalle, incluirá material de prueba y lo que posiblemente deberías hacer al respecto. Lee el artículo gratis (en inglés) en la revista ProVideo Coalition.