Blog de Allan Tépper, en castellano

Una primera vista de Avid Studio para iPad… y una predicción sobre lo que podrá significar para los editores profesionales de video a corto y largo plazo.

Tuve el privilegio de enterarme unas horas antes del anuncio público de Avid Studio para iPad, ya que Avid me contrató para traducir y adaptar el comunicado de prensa, como afortunadamente hace a menudo. Había algo de este comunicado de prensa que realmente me intrigó. No fueron las ventajas específicas que Avid Studio para iPad tiene comparado como otras aplicaciones de edición para iPad, como las presentaciones tanto storyboard (guión gráfico) como línea de tiempo en una sola aplicación, ni tampoco su capacidad de importar material original desde cualquier lugar dentro o fuera del iPad. Se trata más bien del hecho de provenir este anuncio de Avid… y el espíritu de las dos citas que figuran al final del comunicado. En este artículo, veremos la aplicación superficialmente, definiremos lo que es (y lo que no es)… y haremos unas predicciones sobre lo que podrá significar para la edición profesional a corto, mediano y largo plazo. Desde luego, también incluiré esas dos citas que tanto me intrigaron. Lee el artículo completo gratis (en inglés) en la revista ProVideo Coalition.

¿Por qué están involucrados en un encubrimiento William Ríker y Leo Laporte?

AJA ya está despachando su Io XT de US$1495, su primera interfaz Thunderbolt que cubrí en detalle cuando la anunciaron por primera vez en se(p)tiembre del 2011. Algunos me preguntaron si la Io XT es el mismo de aquel prototipo llamado “Ríker” que AJA mostró en la NAB de abril del 2011. La respuesta es que no. Este artículo explicará por qué la Io XT no es Ríker, repasar las interfaces de audio/video Thunderbolt que ya he cubierto (incluyendo el arreglo de discos Pegasus de PROMISE) y aclarar por qué William Ríker y Leo Laporte están involucrados en un encubrimiento relacionado con esto. Hace poco, Leo Laporte declaró que Thunderbolt está “muerta a su llegada” y “muy tarde” en su programa MacBreak Weekly. Ninguno es cierto, pero creo que Leo tuvo buenos motivos por decir ambos. Lee el artículo completo gratis aquí (en inglés) en la revista ProVideo Coalition.

El arreglo de discos RAID5 de gran desempeño que necesitamos para los sistemas de edición de video Mac modernos

Tal como lo recordarán muchos lectores de la revista ProVideo Coalition, he publicado artículos sobre los arreglos de discos de PROMISE anteriormente, aunque la última vez fue con la idea principal de utilizarlo con una computadora que tuviera un puerto eSATA. Ahora que todas las computadoras Mac (salvo la torre MacPro) utilizan un puerto Thunderbolt, muchos buscan un arreglo de discos con la conexión apropiada y que sea por lo menos tan rápido como lo que previamente obtenían con eSATA. En este artículo, verás mis resultados con el Pegasus de PROMISE, utilizado tanto con una Mac Mini como con una MacBook Air. También descubrirás cuál es la política oficial de PROMISE sobre el uso (o falta de uso) del Registro en el formateo (conocido en el MacOS en inglés como Journaling). Lee el artículo completo aquí…

Este artículo acompaña mi reciente capítulo 9 de la serie El flujo del trabajo faltante del PsF, que ofrece métodos alternos para tratar apropiadamente el PsF del AVCHD, al igual que el 1080p23.976 nativo.

Escribí por primera vez sobre Premiere Elements cuando Adobe lanzó la versión 9, que fue la primera versión para Mac. En aquel momento, recibí una copia NPR (no para la reventa) de Adobe, pero estaba tan inquieto por la falta de compatibilidad directa con PsF de AVCHD que demoré en publicar más sobre el programa mientras intercambié mensajes por correo-e con el equipo de Premiere Elements. Mientras tanto, me mantuve bastante ocupado cubriendo otros temas y hace pocos días publiqué el capítulo 9 de la serie El flujo de trabajo faltante del PsF sobre cómo resolver la falta actual de compatibilidad con el PsF del AVCHD e inclusive para con el 1080p23.976 nativo (“24p”) en AVCHD. En este artículo, contestaré una pregunta bastante lógica: ¿Podrá un/a profesional utilizar Premiere Elements realmente? Este programa está disponible por menos de US$100 para Mac o Windows. Aquí están las respuestas, incluyendo una mención del cantautor Ilan Chester. Lee al artículo completo gratuitamente (en inglés) en la revista ProVideo Coalition.

A pesar de la negación de la existencia de PsF en AVCHD de parte del equipo de Premiere Elements, afortunadamente existen métodos alternos para tratar apropiadamente el PsF en AVCHD.

En las partes 1 al 3 de la serie El flujo del trabajo faltante del PsF, presentamos los términos PsF benigno y PsF maligno y revelamos el estatus PsF de varias cámaras AVCHD de tres fabricantes. En Nº 4, hicimos lo mismo con varias grabadoras. En Nº 5, revelamos cómo un fabricante ofrece su solución “de curita” vía sóftwer para contrarrestar las señales inapropiadas suministradas por HDMI de algunas cámaras. En Nº 6, publiqué una carta abierta a todos fabricantes de cámaras AVCD profesionales. En Nº 7, cubrí cómo tratar el PsF en una secuencia progresiva en Premiere Pro CS5.5. En el Nº 8, revelé cómo el sóftwer ClipWrap es una excelente solución para muchos editores Mac. Ahora en el Nº 9, describo cómo tratar el PsF con Adobe Premiere Elements 10 para Mac o Windows, que cuesta menos de US$100. Lee el artículo completo gratuitamente (en inglés) en la revista ProVideo Coalition.

Como un puente sobre aguas turbulentas, ClipWrap ahora puede convertirse en el curalotodo para combatir las múltiples debilidades del AVCHD para muchos editores Mac, por lo menos a corto plazo.

En las partes 1 al 3 de la serie El flujo del trabajo faltante del PsF, presentamos los términos PsF benigno y PsF maligno y revelamos el estatus PsF de varias cámaras AVCHD profesionales de tres fabricantes (Canon, Panasonic y Sony). En Nº 4, hicimos lo mismo con varias grabadoras de seis fabricantes. En Nº 5, revelamos cómo un fabricante ofrece su solución “de curita” vía sóftwer para contrarrestar las señales inapropiadas suministradas por HDMI de algunas cámaras. En Nº 6, publiqué una carta abierta a todos fabricantes de cámaras AVCD profesionales. En Nº 7, cubrí cómo tratar el PsF en una secuencia progresiva en Premiere Pro CS5.5. Ahora en el Nº 8, revelaré cómo el sóftwer ClipWrap actúa como puente y se convierte en el curalotodo para combatir las múltiples debilidades del AVCHD, incluyendo los dos tipos de PsF, por lo menos a corto plazo. Lee el artículo completo aquí…

Cómo tratar el 25PsF y el 29.97PsF con Premiere Pro CS5.5.x

En las partes 1 al 3 de la serie El flujo del trabajo faltante del PsF, presentamos los términos PsF benigno y PsF maligno y revelamos el estatus PsF de varias cámaras AVCHD profesionales de tres fabricantes (Canon, Panasonic y Sony). En la parte 4, hicimos lo mismo con varias grabadoras de seis fabricantes. En la parte 5, revelamos cómo un fabricante ofrece su solución “de curita” vía sóftwer para contrarrestar las señales inapropiadas suministradas por HDMI de algunas cámaras. En la parte 6, publiqué una carta abierta a todos fabricantes de cámaras AVCD profesionales. Aquí en la parte 7, cubriré cómo tratar el 25PsF y el 29.97PsF en una secuencia progresiva en Premiere Pro CS5.5.x. Lee el resto del artículo aquí…